El pasado jueves 16 de abril, en el Patio de los Carruajes del Espacio Cultural Palacio Santos del Ministerio de Relaciones Exteriores, el Centro de Documentación y Estudios de Iberoamérica (CEDEI-UM) dio inicio a su Ciclo Cultural 2026. La jornada comenzó con la conferencia liderada por el Dr. Aldo Mazzuchelli, ensayista y poeta uruguayo, sobre la vida de Herrera y Reissig, y culminó con el recital “Bárbara Strozzi (1691-1677): la compositora virtuosísima” liderado por Gustavo Reyna, instrumentista especializado en la música barroca; y a Isabel Barrios, cantante de ópera.

El Dr. Fernando Aguerre, director del CEDEI, introdujo la instancia agradeciendo a los invitados por venir y evocó a Don Quijote, subrayando la importancia de la música.

Un oriental tratando de vivir en un mundo uruguayo

Mazzuchelli introdujo su conferencia hablando de la importancia del lenguaje y de la biografía, y se refirió particularmente a la etimología de “reliquia”, proveniente de las “sobras”. Así, reflexionó sobre lo que significa para él el concepto en sí: las personas deben ser recordadas por su esencia, no tanto por los objetos que permanecen de ellos.

Luego, hablo sobre la contraposición entre la identidad y la proyección y se refirió a coincidencias que tuvo con Herrera en su vida durante el proceso de escritura de su biografía: encontrar material inédito de su mejor amigo de forma accidental hasta comprar el mismo apartamento donde Herrera falleció.

Finalmente, cuestionó por qué Herrera fue un conflicto para el imaginario. Sobre esto, definió a este escritor como un “oriental tratando de vivir en un mundo uruguayo” y en un nuevo mundo que se instalaba. Recordó su investigación del escritor, que comenzó en 2008, y cerró la conferencia leyendo un fragmento de su libro: “La mejor de las fieras humanas: La vida de Julio Herrera y Reissig”.

Una gema rara del siglo XVII

Gustavo Reyna introdujo el segmento hablando de Bárbara Strozzi, a quien destacó como una “gema rara” por ser una mujer compositora nacida en el año 1619 en Italia, consolidándose como una reconocida figura de la composición barroca. Así, reflexionó sobre cómo los testimonios de la época logran reconstruir la música y sus cambios a lo largo del tiempo.

Isabel Barrios cantó cuatro canciones de Strozzi, acompañadas por Reyna que tocaba el violín barroco, un instrumento de fines del siglo XVI en Italia. En el medio de estas canciones, Reyna tocó una pieza instrumental de un compositor alemán.